Вся новейшая история, как, впрочем, и любая другая, полна историй войн. Расцвет литературы в нашей стране, начавшийся еще в XIXв, продолжился и в веке прошлом. Что создало любопытный жанр - сочетание литературного, художественного мастерства с исторической летописью народа. Наиболее ярко себя проявила военная литература периода ВОВ. Но, увы, к сожалению, и в последней трети прошлого столетия этому направлению литературы по-прежнему было чем поживиться.

Героическая проза и поэзия времен ВОВ точно так же служила на благо Победы, как и солдаты на передовой, и тыловики. Литература периода Великой Отечественной войны и первого поколения после это поистине эпического масштаба и смысла лирика и проза. Их отличают пафос настроя на победу, главные цели – сплоченность.

Большая часть журналистов времен ВОВ трудилась на передовой вместе с солдатами. Константин Симонов, Всеволод Вишневский, Сергей Михалков, впоследствии ставшие знаменитыми драматургами, сценаристами, поэтами и писателями, в то страшное и героическое время были отважными военными корреспондентами.

Язык литературы той поры – эпический, форма тоже, но и очерк развивается столь же ярко – в связи с популярностью единственного порой источника информации кроме радио, газетного репортажа прямо с передовой. Частый мотив: героизация смерти (схожа с религиозным сознанием в исламе, например, т.н. шахидизм, где, в отличие от советской эпохи погибший воин достигает славы и наслаждений в Джаннате, тогда как солдат достигает посмертной славы, почета и памяти).

В отечественной литературе времен ВОВ есть четкое разделение на павших солдат и выживших – с одинаковой степенью безграничного уважения и благодарности, но с разной степенью пиетета. Слава первых особенно нерушима, их незримые тени зачастую – герои, от чьих лиц ведется повествование в поэзии и прозе.

Так же частый мотив – разговор с убитым врагом. Диалог, вопрошение. Вообще часто – повествование идет в форме диалога, это вызвано масштабностью тематики, проблематика здесь проникновенна и вообще вездесуща, это, к сожалению, тот случай, когда актуальность поднимаемого вопроса не вызывает сомнений и требует того, чтобы быть разделенной. Обычно текст – сообщение, послание, посыл, однако тут другой случай – это сообщение, увеличенное многократно. Стиль часто – народный, ритмически схожий с колыбельными, это тоже как бы приближает к народу, к общему сознанию, которое, конечно, в массе своей более крестьянское, народное, аграрное. Реализм, конечно, никаких украшательств не требует военная проза и лирика, ибо эстетизировать ужасное не с руки. Интересное замечание: раньше Россию измеряли масштабами, от Тихого океана до Карпат, от Баренцева моря до Каспия, теперь это была своя Россия в масштабе отдельно взятого сердца.

Вспомните, перечитайте, а, может, познакомьтесь со значимыми произведениями, посвященными этому страшному и великому этапу в истории нашей страны:

Ольга Берггольц - «Февральский дневник»

Александр Твардовский – «Я убит подо Ржевом»

Михаил Светлов – «Итальянец»

Константин Симонов – «Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленщины»

Юрий Бондарев – «Горячий снег»

Или вот, еще один характерный для военной, правда, не прозы, но поэзии, автор - Муса Джалиль. Этот очень нежный романтик, лирик, связавший, что редко кому удавалось, пафос войны и защиты Родины с любовной линией, замечательно отразил и народное, и национальное, и личное, и мировое. Несколько строф из его стихотворения "Амине":

Прощай, моя умница. Этот привет Я с ветром тебе посылаю. Я сердце тебе посылаю свое, Где пламя не меркнет, пылая.

Я видел тебя, покидая Казань, Кремлевские белые стены, Казалось — с балкона ты машешь платком, И облик твой гас постепенно.

Казалось, ты долго мне смотришь в лицо Блестящим взволнованным взглядом, И я, утешая тебя, целовал, Как будто со мною ты рядом.

Родной мой дружок, я покинул тебя С надеждой горячей и страстной. Так буду сражаться, чтоб смело в глаза Смотреть нашей родине ясной.

Как радостно будет, с победой придя, До боли обняться с тобою! Что может быть лучше? Но я на войне, Где может случиться любое.

Это угол зрения рядового участника боя, находящегося в центре драматической или даже трагической ситуации. Достоинством этих книг явилось то, что этот угол зрения вместил в себя часть общенародной судьбы в годы войны: чувства и мысли героя, характеры и судьбы его товарищей, способность к сопротивлению подчас чудовищным в своей жестокости обстоятельствам.

Новейшая военная проза – это три последних десятилетия, произведения второй половины 80-х годов ХХ века-начала ХХI века, когда возникает тема новых войн — Афганской и Чеченской, изменяется состав авторов (в литературу пришли новые авторы, большинство из них участвовали в военных кампаниях), появляются новые идейно-тематические акценты в произведениях о войне: попытка понимания современного человека в условиях новой войны, в условиях изменения характера военного времени (война не как защита родины, а как способ решения экономических и политических проблем).

Среди них следует отметить такие произведения, как рассказы «Крещение», «Желтая гора», «Благополучное возвращение», «Афганские рассказы», «Последний рассказ о войне», «Колокольня», повесть «Возвращение в Кандагар», роман «Знак зверя» О. Ермакова; цикл рассказов-зарисовок «Десять серий о войне», повести «Алхан-Юрт», «Взлетка», «Афган. Рассказы и повесть» О. Блоцкого; рассказы и повести В. Дегтева; «Рассказы», «Чеченские рассказы», рассказ «Ферзь» (2005) А.Карасева; рассказ «Батальон экстремистов» Е. Логинова; рассказ «Кавказский пленный» В. Маканина; рассказы «Кандагарская застава», «Родненький», «Мусульманская свадьба», романы «Дерево в центре Кабула», «Сон о Кабуле», «Чеченский блюз» А. Проханова и другие.

В литературе о новой войне по-прежнему доминирует тема смерти, но не столько физическая гибель, сколько смерть духовная, нравственная, психологическая, гибель личностного начала, что объясняется особым характером новых войн и тем, что в момент создания произведений, как правило, еще сильна острота впечатлений автора от пережитого на войне. У современных новых войн, по сравнению с Великой Отечественной войной, другая суть, иные идеология и пафос.

Меняется отношение к воинам и к войне, литература становится разнообразнее и смелее. Вот только одно неизменно - пища для новых тем произведений военной литературы. Увы.