Один из самых главных штампов в драматических фильмах и сериалах связан с героем, который уходит, но останавливается, чтобы получить словесное «спасибо». Обычно эта сцена происходит в связке с эмоциональным диалогом между двумя персонажами в конце фильма. Сразу после диалога первый персонаж уходит, второй через несколько секунд его окликает, первый останавливается и оборачивается, а второй после секундной драматической паузы говорит: «Спасибо». Это выглядит довольно неплохо, но из-за того, что подобный момент был повторен в сотнях различных фильмах и сериалах, его ценность слишком дешевеет.
Следующее клише можно отдельно выделить для слэшеров, в которых группа молодых людей пытается сбежать от маньяка или какого-нибудь чудовища. Самые яркие примеры жанры – это «Техасская резня бензопилой», «Крик», «Поворот не туда» и «У холмов есть глаза». В этих фильмах герои часто переходили из позиции жертвы в позицию охотника, но нередко охотники из них получались так себе. К примеру, в последней части «Крика» Дьюи опрокинул Призрачное Лицо и был готов расправиться с ним окончательно, но вместо того, чтобы сделать это, он начал медленно подходить к нему, перезаряжая оружие. Хотя для Дьюи это было далеко не первое Призрачное Лицо, он допустил самую распространенную ошибку, подойдя к нему слишком близко. Самая распространенная проблема подобных персонажей в том, что они попросту не могут завершить дело до конца. Они постоянно сбивают плохих парней с ног и оглушают их, но вместо того, чтобы добить, пытаются убежать или тянут время, давая тем опомниться.
Менее распространенный, но, пожалуй, самый раздражающий штамп снова касается героев, которые резко вспоминают, что они отличаются от злодеев. Хороший парень может расправиться с десятками и сотнями приспешниками главного злодея, но, когда он дойдет до самого главного, то просто пощадит его. Так было в «Брате 2», в котором Данила включил режим Рэмбо и оставил после себя огромный красный след на пути к злодею по имени Ричард Мэннис. Когда Данила все же добрался до Мэнниса, он расправился даже с его деловым партнером, но самого Ричарда даже не тронул и спокойно ушел с деньгами.
Если второстепенный или эпизодический персонаж вдруг получает возможность проникновенно поговорить с главным героем, рассказывает ему о своей милой семье и раскрывается с исключительно положительной стороны, то можно с уверенностью сказать, что сценаристы тем самым вынесли ему приговор, и его не станет в ближайшие минуты. Это делается ради драматического эффекта, чтобы зритель испытал горечь от потери персонажа, который раскрывался не в течение всего фильма, а в течение последних нескольких минут.
В фильме «Человек-муравей и Оса: Квантомания» Джанет ван Дайн по меньшей мере три раза произносит фразу: «Нет времени объяснять». И звучит она каждый раз тогда, когда у нее достаточно времени для того, чтобы все объяснить. Это происходит и во многих других фильмах, особенно боевиках и триллерах. Обычно герой говорит, что у него нет времени объяснять, поэтому нужно делать все, как он говорит, однако чаще всего объяснить ситуацию можно в нескольких словах, благодаря чему в сюжете между персонажами не возникнет никакого недопонимания.
При просмотре мультфильмов дети часто недоумевают с одного момента: когда на героя падает какой-то большой предмет наподобие столба или дерева, он бежит по направлению его падения вместо того, чтобы отпрыгнуть в сторону. И кажется, что это клише свойственно лишь мультфильмам и мультсериалам. Но это не так. Едущая машина за персонажем полностью лишает его возможности мыслить, и он пытается убежать от нее на своих двоих, а не найти место, в которое можно отпрыгнуть. Подобное произошло в сериале «Очень странные дела», в котором главные герои ехали на своих велосипедах по дороге, как вдруг за ними помчался Билли на своем автомобиле, и съехали с дороги они только в самый последний момент.
Еще одно распространенное клише из фильмов ужасов касается обычной дверцы холодильника или зеркальной дверцы шкафчика в ванной. Суть этого момента заключается в том, что герой находится дома один, а на фоне в фильме играет зловещая музыка, которая предвещает появление чего-то плохого, и обычно это плохое появляется тогда, когда герой закрывает холодильник и за его дверцей оказывается нежданный злобный гость. Либо это происходит с зеркалом на дверце шкафчика в ванной: герой закрывает дверцу и видит в зеркале, что позади него кто-то стоит. А если это фильм про призраков, то, развернувшись, герой никого не увидит. Интересно, что момент с холодильником был высмеян в фильме «Крик 5», в начале которого героиня в исполнении Дженны Ортеги несколько раз закрывала холодильник, но за дверцей в первые пять раз так никто и не появился.
Смотреть все время на дорогу за рулем автомобиля – это не просто правило, а жизненная необходимость, ведь если не смотреть на дорогу хотя бы пять секунд, машина просто может съехать на обочину из-за неровности, попасть в яму или на что-нибудь наехать. Однако в фильмах героям на это все равно. Они могут держать руль обеими руками, но при этом на протяжении нескольких секунд смотреть исключительно на своего пассажира, поддерживая с ним диалог, будто без зрительного контакта разговор невозможен. Подобное происходит почти во всех фильмах, и один из условных примеров – это «Тренировочный день» с Дензелом Вашингтоном и Итаном Хоуком.
Следующее клише настолько исключительно, что некоторые люди даже верят в него. Почти во всех фильмах с главным героем-аутистом у него есть какие-то особенности. В «Человеке дождя» персонаж Дастина Хоффмана очень хорошо разбирается в цифрах и имеет удивительную память. В «Форресте Гампе» главному герою все дается довольно легко, и он испытывает трудности только с общением. В сериале «Хороший доктор» Шон Мерфи – гениальный хирург, а в «Теории большого взрыва» Шелдон – гениальный ученый. Подобные персонажи показаны в фильмах «Мальчик, который умел летать», «Осторожно, двери закрываются», «Без ума от любви» и «Звездочки на Земле». И это очень хорошие фильмы, но они показывают нереальные представления о людях с аутизмом, потому что на самом деле у всех этих персонажей синдром Саванта, который даже не является аутизмом, однако немного распространен среди таких людей.
Единственный фильм, в котором предложение разделиться заканчивается удачей, это «Скуби-Ду». Во всех остальных случаях персонажи, которые разделяются в жутком месте, заканчивают очень плохо. В фильме «Хижина в лесу», который пародирует фильмы ужасов, этот момент обыгрывается один раз, но с другой стороны – герои отказываются разделяться и остаются вместе, хотя это им не особо помогает. Еще одна ошибка – это пытаться спрятаться от плохого парня на последнем этаже и лечь под кровать в надежде, что злодей не смотрел фильмы ужасов и не знает самые распространенные клише. И не менее распространенная ошибка – бежать в самые ожидаемые места. В фильме «Поворот не туда» есть сцена, в которой герои выбежали из дома мутантов, забрались на вершину и убежали в лес. Параллельно с этим мутанты поехали по дороге в ту же сторону, но сделав при этом крюк. И вместо того, чтобы развернуться и побежать в обратном направлении, герои продолжили свой путь и попали в ловушку.
«Неудержимые 2», «Семь» и другие фильмы объединяет то, что один из главных героев в каждом из них говорит примерно одну и ту же фразу: «это мое последнее дело, и после него я уйду в отставку, в которой наконец-то начну жить счастливо. Естественно, либо никакого счастья не будет, либо дело окажется крайне тяжелым. Так, в фильме «Неудержимые 2» похожую фразу произносит герой Лиама Хемсворта, который в конечном итоге прощается со своей жизнью. А в фильме «Семь» Уильям Сомерсет в исполнении Моргана Фримена сталкивается с огромным потрясением и на всю оставшуюся жизнь запоминает то, что произошло с ним и особенно с его напарником, и пенсия в таком случае будет омрачена этими воспоминаниями.
