В 1978 году по телевидению был показан двухсерийный телевизионный художественный фильм "Однофамилец". Фильм снят на Свердловской киностудии кинорежиссером Ольгердом Воронцовым. Это экранизация вышедшей в 1975 г. одноименной повести ленинградского писателя Даниила Гранина. Сценарий написал сам автор повести.

В России, действительно, надо жить очень долго, чтобы из достаточно среднего советского писателя, писавшего крепкую беллетристику в основном из жизни инженеров и ученых, под конец жизни в современной России превратиться в "выдающегося писателя и публициста, настоящего русского интеллигента и подвижника", увешанного, как новогодняя елка высшими наградами и СССР, и РФ.

Но в 1975 г. небольшая повесть Гранина "Однофамилец" прошла незамеченной, и только ее неплохая экранизация добавила ей известности. А повесть то был очень примечательная. При всей ее рыхлости, повторах, дидактичности и некоторой незавершенности - вопросы в ней были поставлены острые и на то время необычные.

Проблема первая - "белая" и "черная" кость в советской "народной" интеллигенции. На момент выхода повести в СССР при официальном наличии двух классов - рабочего и крестьянства была еще и т.н. называемая "прослойка" в виде интеллигенции, как научно-творческой, так и инженерно-технической.

Так вот, внутри этой самой "прослойки" имелось свое разделение на "белую и "черную" кость. "Белой" являлись ученые, поэты и писатели, которые между собой в свою очередь делились на "физиков и лириков". А "черная" - это инженеры-производственники. И главным отличительным признаком причисления к прослойке было наличие "верхнего" образования

Вот о взаимонеприязни между этой "белой" и "черной" костью внутри "прослойки" и рассказывает повесть, и в некоторой степени фильм. И виноват в этой "межпрослоечной" грызне, конечно же, т. Сталин. А кто же еще?

Это же он создал из ученых и т.н. "творческой интеллигенции" привилегированный класс с очень большими льготами. Понятно, что на первых порах это было оправдано. Под гениев науки и искусства государством создавались академические институты, театры и т.п. За научные звания и степени пожизненно, независимо от результата, платились неплохие деньги. Тратились огромные народные деньги в ожидании отдачи. Но гении науки уходили, на их место новые гении не появлялись, поскольку зачем гениям в своем институте растить себе конкурента. А институты оставались, и финансирование росло год от года. Вот только финансирование росло, а научные достижения нет.

Поскольку "ученым можешь ты не быть, а кандидатом быть обязан." Научная деятельность превратилась в очень приятную и доходную синекуру. А в инженеры пусть идут неудачники. Не умеешь работать головой - работай руками на своем заводе.

А вторая идея повести и фильма для того времени, а для нынешнего и вовсе крамольная. Оказывается, что во времена "сталинских репрессий", жертвы этих самых репрессий очень даже и удачно защищались, да так, что сами невинных жертв понаделали. Только вот про эти жертвы как-то не принято говорить.

Но обо всем по порядку. Как-то дождливым ленинградским вечером начальник специального монтажного управления Павел Витальевич Кузьмин возвращался домой по Дворцовой набережной. Мысли его были заняты тем, как к новому станку, установленному в строящемся цеху, подвести кабели. Задача не из простых, так как установили станок совсем другой конструкции, чем по проекту. И проходя мимо Дома ученых им М. Горького, он вдруг увидел в его окне женщину, которая пристально смотрела на него и приглашающе махала рукой.

Пока Кузьмин вспоминал кто же это могла быть, женщина исчезла.

И вот с этой женщины в окне и начался в устоявшейся жизни начальника рядового СМУ, которого когда-то прочили на должность то ли замминистра, то ли начальника главка, такой крутой поворот, что этот сильный и уверенный человек, женщины находили в нем сходство с Жаном Габеном, даже поначалу растерялся. А пока он решил зайти и разыскать эту женщину.

А в Доме Ученых проходил международный симпозиум математиков. Народ там находился по внешнему виду очень даже культурный и занятый своими научными разговорами. Так что поначалу Кузьмин не то чтобы чувствовал себя, как суконное рыло в калашном ряду, но и особой раскованности не ощущал. А потому решил сходить в буфет. Кормили ученых дефицитными и качественными продуктами, это Кузьмин сразу отметил. И встретил он там своего подчиненного Зубаткина. Зубаткин работал у него инженером-расчетчиком. Но, так как учился в заочной аспирантуре, то был послан делегатом от молодых ученых на этот симпозиум.

Внешности этот Зубаткин был довольно пижонистой.

И вот тут, в буфете и произошло первое столкновение "белой" и "черной" кости. Жизненная задача Зубаткина на данный момент - защититься и сбежать с производства в "науку". Хоть и зарплата поменьше, да свободы побольше. А то вот опять Кузьмин стал его спрашивать, почему их отдел до сих пор не сделал расчет по каким-то схемам монтажа. А им это не интересно. Нет простора для творчества. А Кузьмин для него человек второго сорта. Его уровень провода скручивать, примитивный работяга-производственник, а Зубаткин будет математическую науку "толкать", у него способности есть, еще со школы, задачки быстрее всех решал. В общем палец в рот не клади - зубки имеются.

А для Кузьмина Зубаткин обычный пижон, приспособленец и лодырь, которому на производстве цена - копейка, который и в "науку" то стремится с одной целью - "где бы ни работать, лишь бы ни работать".

Только вот зря Зубаткин считал Кузьмина примитивом и неудачником, который только к проводам наконечники и может ладить.

И завертелся почти детективный сюжет с очень большой мелодраматической окраской. И женщину эту он нашел. Дочку своего учителя по институту Льва Ивановича Лазарева - Алю. Влюбленную в нашего "Жана Габена" еще с тех пор, и до сих пор его любящую

И появляется еще один герой этой детективной истории - профессор Лаптев, лауреат Ленинской премии, светило советской математической науки.

А завязка всей этой истории произошла в конце 40-х годов, в разгар борьбы с безродными космополитами, вейсманистами-морганистами. Различные научные школы использовали в борьбе против друг друга политические обвинения. Вот и учитель Кузьмина Лазарев боролся против Лаптева с помощью политических доносов. Но и Лаптев не был безвольной жертвой.

Свой удар Лаптев нанес по самому талантливому ученику Лазарева - Кузьмину. Лазарев опубликовал в институтском научном сборнике новую работу Кузьмина, которую Лаптев разнес в пух и прах и обвинил самого Лазарева в научном безграмотности. В итоге опозоренный Кузьмин бросил занятие наукой и уехал простым инженером в Заполярье, Лазарева выгнали из института, а на гениальной работе Кузьмина на тридцать лет был поставлен крест. Вот и получилось, что Кузьмин стал безвинной жертвой, можно сказать, "антисталинских репрессий".

То есть, спасая своих четырех учеников от нападок Лазарева, Лаптев уничтожил его ученика и дискредитировал выдающуюся научную работу. Кузьмин, конечно, не пропал, он и на производстве добился выдающихся успехов. Через два года после института заработал в Заполярье свой первый орден. Его перевели в министерство, прочили в начальники главка. Но из-за своего прямого характера его карьера остановилась, а потом и пошла вниз. И вот теперь он начальник одного из сотен СМУ.

И судьба через 30 лет дарит Кузьмину шанс изменить свою жизнь. Вернуться в науку на белом коне автором гениальной "формулы Кузьмина". И отомстить Лаптеву. О мести Лаптеву мечтает и Аля, у которой тоже вся жизнь вначале была сломана из-за того, что Лаптев уничтожил ее отца. Она потеряла любимого человека - Кузьмина, который уехал в далекое Заполярье, пришлось выйти замуж за бездарного однокурсника Ваську Королькова, которого она со своей энергией сделала доктором математических наук. И теперь, когда "формула Кузьмина" реабилитирована, по Лаптеву можно нанести ответный удар. Только надо, чтобы Кузьмин вернулся в науку.

И опять возникает тема "белой" и "черной" кости. Аля вместе со своим мужем начинают обрабатывать Кузьмина, намекая, что не следует ему зарывать свой талант математика, менять чистую науку на провода с наконечниками. Или же значит, не достоин оказался Кузьмин своего дара, испугался, не стал бороться, и самое ему место вязать провода и крутить гайки, командовать простыми работягами, а не вращаться в высоких научных кругах, ездить по заграницам и принимать почести в президиумах.

Вот и стоит перед сильным и уверенным в себе мужчиной и производственником Кузьминым, которого хоть сейчас ставь замминистра, только никто не поставит, вопрос - стоит ли войти в давно утекшую реку. Сменить все, а значит изменить прожитой жизни, и начать с начала.

Да, Кузьмину придется принять сложное решение. Ломать свою жизнь или не ломать. Мстить Лаптеву или не мстить. Остаться ли, как императору Диоклетиану со своей капустой, или же попробовать вернуться цезарем в Рим, тем более, что его так об этом просят.

Повесть гораздо жестче фильма, в ней материала на целый современный сериал, а тут режиссеру пришлось вместить весь объем в две серии. Поэтому некоторые сюжетные линии упрощены, некоторые действующие лица отсутствуют. Фильм более сентиментален и мелодраматичен, чем повесть, в этом ему "помогает" прекрасная музыка Евгения Крылатова. Получилась мелодрама об ушедшей молодости, упущенных возможностях и о том, что ничего вернуть нельзя, несмотря на все подарки судьбы в конце. "Что главнее - жизнь или судьба",- спрашивает Кузьмин уже выбившуюся из сил уговаривать его вернуться в науку Алю. Ответ в фильме.

Пишите комментарии. Ставьте лайки. Подписывайтесь на наш канал.