Сойжин Жамбалова, чьё имя десятилетие ассоциировалось с Бурятским академическим театром драмы, в январе 2025 года официально возглавила Няганский ТЮЗ в Ханты-Мансийском автономном округе. В Бурдраме режиссёр поставила 17 спектаклей, включая номинированную на «Золотую маску» «Ритку», и создала музыкальное оформление для десятков постановок.
Заявление об уходе Жамбаловой, опубликованное в декабре 2024 года, сопровождалось эмоциональным постом и видеообращением. Это придало ситуации характер публичного демарша.
«Принимала правила, нарушала правила, хулиганила, буянила, восхищалась, защищала себя, защищала других, ахреневала от людей, ахреневала от себя», — написала тогда режиссёр (орфография и пунктуация сохранены).
Что это, как не крик души? Как будто человек долго терпел, сдерживался, а потом — сорвался. И сбежал. Её попытки «буянить» — экспериментировать с формами, поднимать остросоциальные темы вроде трудовой миграции («Корея03») — вступали в противоречие с консервативными установками, которые уже несколько лет в приоритете у министерства культуры Бурятии под руководством Соелмы Дагаевой.
В первом интервью в статусе главного режиссёра Жамбалова избегала прямых ответов о причинах своего решения. Переговоры с Няганским ТЮЗом начались ещё до официального ухода из Бурдрамы. Жамбалова, уже ставившая там спектакли, отмечает «магию» этого места: «Ощущение, что попал домой». Директор театра Анастасия Постникова, по словам режиссёра, обладает редким умением «начинать общение так, будто вы знаете друг друга всю жизнь».
В Нягани не требуется ломать стены непонимания: достаточно было «ответить взаимностью на тепло» коллектива. Жамбалова не упомянула в интервью, почему театр, где трудились её родители и другие близкие, вдруг перестал быть родным.
Отметим, именно работа Жамбаловой «Калечина-Малечина» принесла первую «Золотую маску» и Няганскому ТЮЗу, и ХМАО в целом. Жамбалова, как и другие покинувшие республику деятели (например, режиссёр Сергей Левицкий), оказалась заложником парадокса: чем ярче индивидуальность, тем выше риск стать неудобной для аппарата. Примечательно, что оба творца заняли руководящие должности в учреждениях, ориентированных на юного зрителя.
Пока министерство культуры тратит ресурсы на показные проекты вроде многочисленных юбилеев и фестивалей для студентов-целевиков (как «Созвездие молодых»), театры-конкуренты перехватывают инициативу и превращаются в центры притяжения для талантов.
В феврале художественный руководитель Бурятского театра драмы Олег Юмов дал интервью «МК в Бурятии». Он энергично рассказывал о трёх номинациях театра на «Золотую маску», марафоне премьер, гастролях. Юмов рисует себя энергичным менеджером, который и режиссёр, и продюсер, и вообще работает 24/7. Однако, говоря об уходе Жамбаловой, он излишне спокоен, даже снисходителен. «Хороший режиссёр. Я могу только за неё порадоваться, за её режиссёрскую карьеру».
Кроме того, Олег Юмов обмолвился: мол, Жамбалова ещё весной говорила, что хочет «отдохнуть» после премьеры спектакля «Ритка». Но вот незадача: «отдых» как-то очень быстро обернулся назначением на руководящую должность в другом театре. Можно понять, почему Юмов стремится представить уход ведущего режиссёра как естественный процесс развития карьеры Жамбаловой, а не как проблему внутри самой театральной системы Бурятии. В подчинённом положении к министерству культуры он не может быть до конца искренен.
Можно ли представить себе подобную ситуацию, например, в ведущих театрах Москвы или Санкт-Петербурга? Чтобы режиссёр калибра Жамбаловой целый год вёл секретные переговоры о переходе в театр юного зрителя на окраине страны, не дождавшись реакции или предложений от собственного руководства, от профильного министерства?
Культурная политика, впрочем, давно уже измеряется не только и не столько количеством выпущенных спектаклей или полученных наград. Важнее — способность сохранить и развить творческий потенциал региона, удержать талантливых людей, обеспечить преемственность традиций. В этом измерении история с уходом Жамбаловой выглядит как поражение всей культурной стратегии Бурятии.
Бурятия, обладая богатейшими природными ресурсами, традиционно ориентирована на их вывоз за пределы республики. Так же республика с завидной регулярностью «экспортирует» и свои культурные кадры, отдавая их другим регионам, не сумев создать условия для их полноценной реализации на родной земле.
Бабр продолжит внимательно следить за развитием событий.
Фото: Няганский ТЮЗ, пресс-служба Бурятского театра драмы
