Вчера сходили на «Эддингтон» — и, знаете, зашло. Хорошо иногда не быть кинокритиком: не надо размусоливать «камеру» и «свет», можно сразу перейти к главному. А главный вопрос ведь один: «Ну как, понравилось?»

Так вот — да. Причем по двум причинам.

С одной стороны, это очень современное кино: действие в 2020-м, ковид, BLM, теории заговора — всё, чем мы дышали последние годы. С другой — это такой ностальгический трип по «новому Голливуду»: политическая сатира, ревизионистский вестерн, черный юмор и финал, по мрачности почти догоняющий «Китайский квартал».

Шериф, который всех достал

Хоакин Феникс играет Джо Кросса — шерифа городка Эддингтон. У него проблемы с женой, с жителями, да и вообще со всей жизнью. По законам вестерна, в город должна вломиться банда головорезов, а шериф — всех спасти. Но тут загвоздка: Феникс играет не ковбоя-одиночку, а нового Трэвиса Бикла (того самого из «Таксиста»).

Он нелеп, затравлен и настолько измотан, что по логике жанра должен в конце взять пулемёт и всех порешать. Фильм свои обещания выполняет — но делает это так неожиданно, что к середине сеанса уже перестали что-либо предсказывать.

Ружья, которые не стреляют (и те, которые стреляют)

Ари Астер (режиссер и сценарист) явно получал кайф, когда придумывал сюжет. По всем правилам драматургии, если в первом акте на стене висит ружьё, в третьем оно должно выстрелить. Но в «Эддингтоне» висят десятки ружей — и половина из них просто декорация.

Без спойлеров не обойтись, но вот вам пример: в трейлере Джо Кросс палит из пулемёта. И в какой-то момент кажется, что ты понял, откуда он его достал. Ан нет — не угадал.

Левые vs Правые: кто смешнее?

Во всех рецензиях пишут про политический подтекст — и он тут действительно есть. Правые показаны как помешанные на теориях заговора (особенно «педофильском»), а левые — как подростки, которые устраивают BLM-митинг в городе, где бюджет полиции — $10 в день, а единственный чернокожий — это местный коп.

Лично мне сатира на левых зашла сильнее — просто потому, что её в кино куда меньше, чем шуток над правыми. Да и сам жанр вестерна про одинокого шерифа норовит скатиться в стиль «Грязного Гарри» или «Жажды мести», где либералов высмеивали ещё в 70-х.

Но апологии «одинокого волка с стволом» тут нет — почти все персонажи выглядят неадекватными и жалкими. Братья Коэны или Александр Пэйн хоть как-то жалеют своих героев, а вот Астер не щадит никого — даже главного героя.

Вердикт

Если коротко: это местами смешной, местами дикий, а в итоге — очень мрачный фильм.

P.S. Отдельный лайк за чёрно-белый постер — потому что никаких «быков, падающих в пропасть», в фильме нет. Зато есть отличная метафора: американское общество (да и вся наша жизнь) — это такой Эддингтон, где все немного не в себе.

А вот мнение того, кому не зашло: «Беспомощная сатира про продажного мэра и тупого шерифа. Астер напихал всего — ковид, BLM, теории заговора — но ничего не работает. Не смешно, не остро, скучно. Я выдержал только час (из двух с половиной) и сдался».

А вам куда ближе — моя оценка или эта?